Nds. Staatsoper Hannover
Repertoirevorstellung
Sonntag, 31.1.2016
'Der Freischütz' - Ein Ekel-Spektakel
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Das Stück muss doch kaputtzukriegen sein!
Vorab bittet man um Entschuldigung, dass man seine Sprache, um das
Erlebte zu schildern, auf das Niveau der Aufführung absenken muss.
In der frühkindlichen Analphase stehen geblieben, in der jede Mutter
dieser Welt ihr Baby dazu anhält, seine Exkremente nicht überall
herumzuschmieren, ergötzt sich das Regieteam dieser
Freischütz-Produktion daran, fortwährend damit zu mantschen, zu
betatschen, sich drin zu wälzen, während von einem widerwärtigen Gnom
mit Knubbelnase, riesigen Ohren, mit hässlichem Gebiss, nacktem Arsch,
vorgehängtem, größerformatigem Geschlechtsteil und quälend quäkender
Stimme die Frage geklärt werden soll, wieso denn der Freischütz die
'Deutsche Nationaloper' sei.
Vom Dramaturgen mit der Gedankenwelt des Schauspielregisseurs Kay Voges
und seines Bebildners Voxi Bärenklau aus dem Gefolge Schlingensief (†)
vertraut gemacht, weiß man jetzt, was Deutschland ist und wer die
Deutschen sind.
Der Chor, das Volk - das sind wir - besteht männlicherseits aus Kerlen
in Uniform und Stiefeln, einer Bürgerwehr aus 'Transen' auch in Uniform,
Strapsen und Stöckelschuhen dazu völlig bekloppten Märchenfiguren,
sieben Zwergen und schmierigen Weihnachtsmännern.
Deutsche Frauen sind aufgetakelte Nutten, Krüppel im Rollstuhl und geile
Krankenschwestern, die Penisse massieren und zur Dokumentation von
Maxens Kastrationsangst einen Riesenpenis abschneiden, so dass ein
Statist im Kostüm von Max mit blutiger Hose auf die Szene torkelt.
Deutsche, von Richard Wagner bis Adolf Hitler, zeigt uns der emsige
Ekel-Gnom in einer ununterbrochenen Bilderflut, die beim Publikum
Lachreize auslöst, bei vielen Brechreiz.
Die Solisten haben, außer schön zu singen, was sie wahrlich tun, sonst
nicht viel auf der Bühne zu schaffen.
Sie dürfen rumstehen, rumhocken, sich Treppe rauf, Treppe runter
bewegen.
Als Höhepunkt der Personenführung, high heels ausprobieren, Max
ausziehen und an die Hose fassen.
Den Rest besorgt der unermüdliche Regisseur mit seinem Bebilderer, der
dann auch zu Agathens großer lyrischer Arie 'Leise, leise fromme Weise'
Schneewittchen sich in Scheiße wälzen lässt.
Nach endlosem blödem, pseudo-philosophischem Gequatsche des Ekel-Gnoms
nähert sich das Ende. Agathe bekommt ihren Max, setzt sich auf ihn,
Ännchen dazu und das Rammeln kann beginnen.
Das Publikum lacht und johlt und dem Intendanten - gerade von der
rot-grünen Regierung bis 2019 verlängert - ist es gelungen, die
Zuschauer zu verrohen und die Staatsoper Hannover zu einer aus
Steuergeldern subventionierten Sex-Amüsierbude zu degradieren.
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Um 'Missverständnisse' zu vermeiden: |
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wir diese Besprechungen und Kommentare nicht als Kritik um der Kritik
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